顾城的诗集

1、我知道了，我有两次生命，一次还没结束，一次刚刚开始，在小竹门外，在小竹门外，我作为一个世界，把你等待。——顾城《水乡》

2、其是对题记误读。题记“我想在大地上画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/习惯光明”，往往被理解为那一代人对人类生命、社会和未来美好理想的追求和憧憬。那一代人失去太多，这样的憧憬必然会表现在他们的诗中，但未必就表现在这句诗中。好多批评家不是静下心来亲自阅读，感受，而是人云亦云，以讹传讹，说诗人“在大地上画满窗子”是有特殊用意的，它表现了诗人宽广博爱的胸境(爱是顾城童话王第十四讲语言艺术国的重要组件)。诗人想起那些生活在地下，终岁不见阳光，不习惯阳光的地下生物，希望它们能通过他画下的窗子来了解地下黑暗以外的光明和快乐。如果一定要从社会学层面来理解诗人力图做到的好像只是要拯救被积久以来的习俗麻木了的灵魂。因而他要“在大地上”，而不是在天空或者墙上“画满窗子”。

3、顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。

4、在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光和心灵去观察和感受世界：希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画出一幅幅色彩斑斓的人生蓝图，画下“笨拙的自由”“永远不会流泪的眼睛”以及“没有痛苦的爱情”。然而，幻想的美好蓝图能否在现实世界中实现？描画了长久的、热烈的梦想后，诗人回到现实。现实是“没有领到蜡笔”，暗示着“我”的理想蓝图并没有得到世界的认可。因而，“我”在绝望中“只有撕掉那一张张心爱的白纸”。然而诗人是否从此就停止对幻想的追求了呢？诗的最后一节再次点明，“我是一个被幻想妈妈宠坏的孩子”，“我任性”。这意味着诗人将仍然执着于追求他的童话世界。

5、字迹已模糊，因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》

6、众神创造物中只有我最易朽 带着不可抗拒的 死亡的速度

7、现在，我们去一个梦中，避雨伞是低的，也是红的。你的微笑格外鲜艳，你看着我，我看着你。身后的黑杨树，上边落着鸟，落着一只只闪电。这是雨后，一个人两边是失神的泥沼地正在枯萎，中间是一条河一条水路，它凉凉的血液闪动着凉凉的，浮在嘴边。

8、潮儿呵，/一浪浪把船推；/风儿呵，/一阵阵把帆催；/船里呀，/鱼堆活像金银堆。//鳗鲡长，/比目扁，/黄花肥，/更有星鲨，大海豚，/圆圆鼓鼓像气吹。//谁不乐呀，/谁不美？/青年歌儿不离嘴，/老人嘴儿不离杯。/唱呵，风吹不断，/喝呀，海干不醉。//看见了……/公社红旗舞，/听到了……/岸边锣鼓擂，/还有那……/千车万筐待渔归。//谁不抢船头？/却也有：/争船尾；/因为呵……/碧海蓝天相会处，/还有鱼跃白鸥飞……(《渔归》)

9、我相信，那一切都是种子。只有经过埋葬，才有生机。——顾城《给我的尊师安徒生》

10、他的基调是怎样的？阴暗还是光明？无情还是多情？痴傻还是睿智？都不知道。

11、我不知道，没有人能知道。流泪姑且还是他面对着这世界，童话却是他开始逃离这世界的证明了。

12、路也许很窄，但总是会有；路也许很长，但总会到头。马不是好马，那就能走就走，马不听指挥，那就随处停留。——顾城